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為戲曲傳承蓄力
瀏覽次數:1011     更新時間:2018/12/23

    杜潔芳

    近年來,中央出臺了《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》等一系列支持戲曲傳承發展的相關政策,這些政策都將人才培養放在非常重要的位置。一個劇種的盛衰,與它是否擁有一批高層次、高素質的戲曲人才息息相關。

    在影視劇中,演技精湛的戲骨是一部片子票房和口碑的保障,對于戲曲,更是一門角兒的藝術,名角兒的出現往往可以力挽狂瀾,改變一個劇目甚至劇種的低迷狀況,能培養出幾名技壓群芳的角兒,對一個劇種的發展具有舉足輕重的作用。不管是過去的戲班子還是如今的戲劇院團都在煞費苦心地尋找各種方式進行傳幫帶,培養年輕演員。所以,我們在談到一些劇種時,首先想到的是代表這些劇種的名家們,但戲曲不是“獨角戲”,而是一門綜合表演藝術,除了在臺上亮相的戲曲演員外,幕后付出努力的還有編劇、導演、音樂、服裝道具等,也應是戲曲傳承不可忽視的力量。

    雖說,戲曲演員目前存在青黃不接、傳承乏力等問題,然而,與之相比,編劇、音樂等人才的匱乏更加捉襟見肘。在一次錫劇票友賽中,筆者曾聽到不少人稱國家一級作曲馮石明為“國寶”,聽到這樣的稱呼,馮石明只好搖頭苦笑,他說,如果有更優秀的作曲人才,誰還會請他們這些“老家伙”出山。年過八旬、身患病痛早應“解甲歸田”、安享晚年,可錫劇作曲后繼乏人的狀態又令他寢食難安。既要懂錫劇、又得懂音樂還得了解蘇州等地的地方方言,這樣的徒弟不好找。錫劇作曲人才匱乏的狀況并非孤例,其他劇種亦然。因此,除了對戲曲演員的培養外,戲曲傳承還應重視對編劇、音樂等人才的支持。

    人才的培養離不開教育,戲曲人才的培養亦是如此。近些年體制機制改革下的戲曲院校、劇團,和之前舊的戲班以及中華人民共和國成立之初開辦的戲校、院團相比,在人才培養的方式方法上有很大不同,F代教育體系就像工業流水線,有它的優勢即生產效率高,但也有它的問題即太過標準化。這就會導致戲曲教育缺乏地域性及對個體化差異的觀照等問題。譬如對作曲、服飾等方面缺乏重視,相關的學科建設也會在標準化體系中湮沒,從而使戲曲傳承受到嚴重影響。

    戲曲藝術是一門綜合性的藝術,離不開方方面面的人才,對其人才的培養又不能局限于一個門類。編劇、戲劇理論和評論、音樂設計、舞臺美術設計、服裝設計、院團經營管理等,都需要大批優秀人才。因此,這是一項龐大的系統工程,需要有關部門乃至全社會引起足夠的重視。

來源:中國文化報

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